Благодаря идее, которой я занимался всю сознательную жизнь, и «его Величеству Случаю», труд "АБСОЛЮТНАЯ ГАРМОНИЯ" или "Двадцатичетырёх модальная концепция", исследующий фундаментальные законы музыкальной гармонии, был завершён к 2012 году. Результатом явилась работа, в которой с помощью логики, основанной на обертоновом звукоряде, выявлена стройная система семиступенных звукорядов–модусов: формы (Dur), антиформы (Moll) в равновесии с аформой (Sattva, Radjas, Tamas). Работа, значительно расширяющая передовые академические каноны, предоставляет возможность анализа как всего разнообразия индивидуально-композиторских гармонических принципов, так и всего богатства мирового фольклора с единой позиции. Наконец, работа демонстрирует законы АБСОЛЮТНОЙ ГАРМОНИИ, существующей вне нашего сознания, отражать которую, мы лишь призваны с той или иной способностью…
     Возможности этой теории с лихвой могут удовлетворить самую необузданную фантазию, открывая далеко идущие, еще не исследованные, гармонические перспективы перед мыслителем. Концепция способна также объяснить вертикали современных виртуозов джазового авангарда, которые, зачастую, игнорируя академические каноны, следуют собственной интуиции. Новая (как выяснится, «очень хорошо забытая старая») гармоническая система, преподаваемая пытливому ученику, не противоречит его генетически - интуитивной реликтовой памяти, а нетрадиционные знания гармонии позволят фантастическим возможностям как в композиции, в аранжировке так и в мастерстве импровизации. Музыкальные синтезаторы или компьютерные программы, «обученные» этой системой, откроют безграничные горизонты перед его творческим владельцем.
     Работа, несомненно, заинтересует санскритологов, которых вот уже многие десятилетия тревожат загадки древнего эпоса. Оказалось, к великому моему восторгу, что цифровые значения с конкретной смысловой нагрузкой, выявленные в гармонической концепции, обнаруживают поразительную параллель с числами и смыслом древнего санскритского эпоса, с его конкретными философскими сентенциями, где образным сравнением повествуется о великих глубинах гармонического деяния. Эти параллели выявляют причину возникновения не только так называемых магических чисел, но и дают ключ к пониманию генезиса аллегорий парадоксальной индийской мифологии, где уже с уверенностью можно сказать, что сие наидревнейшее достояние являются отнюдь не предметом сугубо художественной фантазии...
     Новая диатоника может дать толчок развитию самым передовым идеям в науках, казалось бы, далёких от музыкальных, ибо числа и законы, повествуемые древними в «много сериальных драмах», есть ни что иное, как иносказательный катехизис строения движущейся материи, кем-то специально для нас сохранённый, и так мучительно желанный потребностью к отражению.
     Сайт содержит лишь некоторые выводы этого узкопрофессионального труда, где при помощи схем, нотных звучащих примеров будет продемонстрировано удивительное богатство ещё не использованных семиступенных гармонических созвучий, в конкретной классификации уравновешенных категорий определяемых конечными числами. Особое внимание будет уделено поразительной связи музыкально – гармонической концепции с древним эпосом и культурой, несомненно, обнаружившие языком аллегорий именно эти фундаментальные законы.

V. Lidiyskiy

 

     Работа над формулировками правил и законов музыкальной ГАРМОНИИ в системе очень не похожей на академическую, началась еще в 1969 году. Однако, очень робкие определения не касались трезвучий, поскольку, по моему мнению, они не имели статус «законченности», который распространяется только на группу из СЕМИ (или восьми звуков), существующих вместе. Логика, подразделяющая 24 группы относительно единого центра на форму (4 мажора), анти форму (5 миноров) и 15 нейтральных категорий стала определяющей новую систему. 
               Это: 
•      4 группы, в которых наблюдаются симметрии 3:3, 2:2, 4:4, 4:3.  которые относятся к форме;
•    5 групп с симметриями 3:3, 1ум.:1ув.:1ум., 1moll:1Dur:1moll, 4moll:4Dur, 4moll:3Dur;  

         относящиеся к анти форме.
•    15 групп NUTRAL (Sattva, Radjas, Tamas) с нарушением симметрий.

    Напечатать работу «Абсолютная гармония» в России мне не удалось. Однако, в Израиле, мне посчастливилось это осуществить. 
          Теперь я позволил себе демонстрировать музыкальной семиступенной ПОЛНОЙ ГАРМОНИЕЙ смысловую нагрузку древнейших ЧИСЕЛ, ставших нарицательными, показывая, что сюжет мирового мифа не результат безудержной фантазии загадочного автора, а квалифицированная "miliarium ignoti" (веха неизвестного), где то, или иное число, представленное катехизисом, имеет в своём возникновении гармоническую (музыкальную) логику шести - семи - восьмизвучий и опирается на объективные законы физического свойства. 
          Необходимо записывать ноты на один знак в сторону диезов и модус требуется воспроизводить ПОЛНО, то есть семиступенно, (если это не противоречит закону о «жертве») в этом случае нам откроются тайны мироздания, которые ранее были недоступны и «заоблачное» звучание аккордов из шести, семи, восьми совместных звуков.
        Великое наследие философии Махабхараты,  которую я с радостью для себя открыл гораздо позднее начала работы над трудом, это свод законов о  ЗВУКАХ, звучащих вместе. Число этих звуков может превышать и "великолепную семёрку", но не в аспекте ступеней, а в аспекте звуков, ибо в некоторых случаях одна из ступеней звукоряда представлена ДВОЙНИКОМ. (как правило, в мажоре это будет НОНА, в миноре КВИНТА), что увеличит "наш хор" на единицу. 
          Комбинаторика представляет случаи где мелодическому положению вертикали предшествует полутон. В этом случае ступень, отстоящая на полутон, жертвуется, сгорает, исчезает, соответственно уменьшает, дабы не превращать вертикаль с запретным интервалом уменьшённая нона. Таким образом, "наш хор" уменьшится на единицу, превращая восьмизвучные модусы в семизвучные, а семизвучные в шестизвучные. Рассматривать санскритские сентенции вне звукового аспекта абсурдно, в чём склонны заблуждаться не только начинающие исследователи, но и известные имена в научном мире.  В связи с этим, нам придётся обратится в теории о ГАРМОНИИ, к ведийской философии, где наличествуют помимо диаметрально противоположных категорий, имеющих 9 разделов (4 DUR и 5 MOLL), и 15 нейтральных разделов (5 SATTVA, 4 RADJAS, 6 TAMAS). 
        Вот несколько примеров подтверждающих музыкально – гармоническую генетику ведийских высказываний. 
Так называемые «четыре периода» Трета, Двапара, Крита и Кали имеют только музыкальное обоснование, ибо каждый из «периодов» образован арифметическими симметриями, которые «просчитываются» только нотами.
Или, в понятие "Касты" санскрит определяет их как Брахманы, Вайшьи, Кшатрии и Шудры безо всякого милитаристического аспекта, а уж социально прогрессирующую лестницу придумали нынешние не очень искушённые исследователи, игнорируя ЗВУК. 
Авалокитешвара (сострадающий, наблюдающий за звуками), что отражено во всех  источниках, имеет 32 проявления, что исключительно конкретизирует термин, указывая на его минорную принадлежность, где воплощены 32 версии.  Именно минорное  наклонение и количество версий (6+6+6+7+7)  демонстрирует труд Абсолютная Гармония. 
Один из переводов термина «Свастика» - "хорошо едящий". Именно ГАРМОНИЕЙ возможно комментировать её "аппетит". В мелодическом положении терции, квинты и септимы, соответственно «съедаются» увеличенная нона, увеличенная кварта и секста, что и продемонстрировано в труде.    
Или, в понятие "Воспитанники" санскрит вкладывает сумму мужских и женских версий (26 + 32, ибо гермафродиты не воспитывают) и точно оговаривает их количество - 58. И этот феномен 26 мажорных и 32 минорных освещает мой труд «Абсолютная Гармония». 
А известная санскритская сентенция "Гаруда желает быть выше Вишну" недвусмысленно говорит о высотном положении объекта. Корень этого закона подробно освещён в труде и эта закономерность распространяется на все случаи, где в звукорядах имеет место малая секунда.
Абсолютная Гармония объясняет и загадочное число 6666, именно эту сумму показывает количество гармонических вариантов Tamasa у единой частоты.
   Разумеется, здесь представлена только небольшая часть примеров соответствий того, что описано в Махабхарате или иных древних философских катехизисах и законов Абсолютной Гармонии, описанных в моем труде.  

​

Холопов В.Р.