Генезис древней символики скрыт в музыкальной гармонии!

Четыре мажора (формы) каждая из которых демонстрирует своё постоянное уникальное симметричное сочетание семи или (при двойнике) восьми ступеней и образуют её разнообразие:

1. Первая форма (мажор) (1 аспект) состоящий из семи ступеней имеет вид:

C D E Fis G A H

Расположим эти ноты на окружности с двенадцатью равноудалёнными точками, (то есть на циферблате - прекрасной подсказке, которую каждый из нас имеет на руке) и соединим точки прямыми линиями, согласно музыкальной логике последовательного строения академических мажорных и минорных трезвучий:

С – E – G, : G – H – D, : D - Fis – A, a – c – e, e - g – h, h – d – fis.

Нетрудно заметить, что звукоряд содержит уравновешенную симметрию трёх «мужских» и трёх «женских» элементарных (трёх звучных) качеств. Не этим ли гармоническим сочетанием определяется состояние временного периода или качества называемого древними «TRETA»?... Конечно же!…Похоже, что не все ещё тогда бродили в шкурах… И кто-то, привнёс схематическую логику ФОРМЫ, поясняющая название «TRETA».

2. Вторая форма – мажора (второй аспект) состоящая из семи ступеней имеет вид:

C D E Fis G A B

Так же, расположим эти ноты на окружности и соединим точки прямыми, согласно музыкальной логике

С – E – G : g – h – d, D - Fis – A : a – c – e.

Обратим внимание, что звукоряд содержит в себе две пары элементарных трезвучий, каждая из которых состоит из мажора и минора. Не этой ли гармонией определяется состояние временного периода или качества называемого древними «DVAPARA»?… Конечно же! Но не теми, которые были вынуждены заботиться о насущном…
Отыскав ось симметрии в получившемся рисунке, мы обнаружим не менее знакомый силуэт -натянутого лука (Gandiva):

3. Третья форма мажора (третий аспект) при наличии двойника состоящая уже из восьми ступеней, имеет вид:

C Des Dis E Fis G A B

На окружности этот звукоряд (теперь уже при «двойнике» с восемью точками) выявит СВАСТИКУ. Так же, соединим точки прямыми линиями согласно музыкальной логике.

С – E – G : c – dis – g, Dis - G – B : dis – fis – b, Fis - B – Des : fis – a – des, A – Des – E : a – c – e.

Заметим, какое блистательное «сватовство» в этом звукоряде: наличие в одном тоне двух противоположных элементарных мажорных (мужских) и минорных (женских) наклонений. А этих тонов 4(!) – это ли не критическое состояние!? Конечно же, но в погоне с дубиной за мамонтом как – то недосуг подобные размышления… а древний санскрит именно эту гармонию определил как KRITA (КРИТИЧЕСКАЯ). Значит ОНИ (названия) привнесены, и через нравственную «призму» религиозно закреплены, (хоть и рановато…) Логика соединения точек (ступеней) в данном случае иная, не последовательная, как прежде, а «прыгающая», в результате того, что от конечных тонов в трезвучиях от G, B, Dis, E не образуются определяющих, конкретных Durных или Mollных трезвучий.

Кстати, блестящий схематический пример, демонстрирующий звуковую систему! Ведь ВСЯ она состоит из ТРЁХ звукорядов (полутон – тон, то есть СВАСТИКИ), отстоящих друг от друга на малую секунду.

4. Четвёртая форма мажора (четвёртый аспект) так же при наличии двойника будет иметь вид:

C Des Dis E Fis G As B

Звукоряд демонстрирует распад, раскол ранее существовавшей в трёх формах симметрии. Здесь же элементарные Dur превалируют, завершая светлой победой «проживание» Формы.

C E G, Dis G B, Fis B Des, As C Dis : c dis g, des e as, dis fis b .

KALI по - санскриту. И только появившаяся здесь As выявит равнобедренный треугольник, математическая величина третьей точки которого 0,666… константа, так часто возникающая в мифах (не только индийских) со смысловой нагрузкой «зла», окончания.

Как видим, и это символическое число имеет своё обоснование. Очевидно, что главное здесь ТРЕУГОЛЬНИК, а сложность довесков, определяющих его «голову» опущена

Конечно же! Нет никакого сомнения в том, что «передовая физика», логикой симметрий поведанная нам древним санскритом, выявляет 4 ФОРМЫ, символы которых окружают нас повсюду.